Почему «Все повсюду одновременно» — идеальный фильм о мультивселенной (ВИДЕО)

Автор: Рейли Джонсонобновлено 8 марта 2023 г., 20:00

В этом видеоэссе FandomWire мы исследуем, почему «Все везде и сразу» — идеальный фильм о мультивселенной.

Посмотрите видео ниже:

Подпишитесь и нажмите на колокольчик, чтобы не пропустить видео!

Сколько мы себя помним, Мультивселенная была широко обсуждаемой и обсуждаемой идеей. Это невероятно философская и теоретическая концепция, которая прекрасно вписывается в мир повествований и развлечений. Один из самых ранних примеров изображения альтернативной вселенной на экране произошел в эпизоде ​​​​четвертого сезона «Сумеречной зоны» «Параллель», в котором астронавт в космосе возвращается на измененную и заметно другую Землю. Это была отправная точка, но в последующие годы не было недостатка в научно-фантастических рассказах, желающих затронуть сложную тему параллельных вселенных и временных линий. От «Звездного пути» до трилогии «Назад в будущее» зрители были поглощены идеей о том, что альтернативные версии самих себя могут существовать одновременно.

Но даже самые лучшие жанровые образы могут показаться раздутыми и нежелательными, если ими злоупотреблять. Сегодня Marvel и DC в полную силу склоняются к повествованию о Мультивселенной. И все же, несмотря на насыщенность «Мультивселенной» в кино, фильм «Все везде и сразу» вышел на экраны с удивительным успехом и помпой. Благодаря впечатляющему рейтингу в 95% на «Гнилых помидорах» и таким критикам, как Мэтт Хадсон из «Что я смотрел сегодня вечером», написавшим: «Чудеса. Хаотично. Дико. Кинематографический индивидуалист. вышел из ворот сильным и продолжал набирать обороты.

Итак, как он это сделал? Как странный маленький фильм относительно неизвестного дуэта Дэниела Квана и Дэниела Шайнерта, известного под общим названием «Дэниелс», бросил вызов шансам преуспеть на высотах, гораздо больших, чем такие фильмы, как «Доктор Стрэндж: Мультивселенная безумия» и «Человек-паук»: «Дороги домой нет», два фильма одинаковой тематики с большим количеством поклонников? Основу успеха фильма «Все везде и сразу» не только среди критиков и наградных групп, но и среди широкой аудитории можно отнести к трем значительным достижениям: его готовности идти на абсурд, его эмоциональному весу и актерскому составу.

До создания «Все повсюду и сразу» одной из единственных работ Дэниэлса в кино был «Человек из швейцарской армии», фильм, в котором Дэниел Рэдклифф играет летающего трупа, который становится уникальной связью с человеком, которого играет Пол Дано, оказавшимся на необитаемом острове. Это безумный фильм, в котором Пол Дано буквально ЕЗДИТ на Дэниеле Рэдклиффе, как на гидроцикле, и пукает их через океан. Хотя этот фильм, пожалуй, менее эффективен, он подчеркивает, насколько готовы создатели фильма погрузиться с головой в ерунду, используя эту ерунду на благо истории.

Когда речь идет о такой абсурдной теме, как Мультивселенная, нет предела тому, где можно снять фильм. Дэниелс использует эту свободу, чтобы создать впечатления от просмотра, непохожие ни на что другое и где возможно все. Одной из существенных критических замечаний в адрес «Мультивселенной безумия» Сэма Рэйми было явное отсутствие безумия. С каждой новой вселенной мы видим Нью-Йорк, поразительно похожий на тот, который мы знаем. Каждая вариация «Доктора Стрэнджа» кажется знакомой, и хотя нам даются проблески вселенных, наполненных доисторическими динозаврами или анимацией, они никогда не исследуются.

В фильме «Все повсюду и сразу» Дэниэлс использует ветвящиеся временные рамки, чтобы показать нам различные жизненные пути нескольких своих персонажей, в первую очередь главной героини фильма Эвелин, которую играет Мишель Йео. Эти альтернативные пути работают как раздвижные двери, демонстрирующие жизнь, которая могла бы сложиться, если бы в их жизни произошел другой выбор или действие. Это теория эффекта бабочки, расширенная до неизмеримых пределов, и чем дальше отходят эти временные линии, тем более странными становятся эти реалии.