Лаура Паредес: сияет повсюду, на сцене и на экране

В прошлом году в фильме Сантьяго Митре «Аргентина, 1985» воссоздано одно из самых важных событий в истории Аргентины в исполнении самого известного актера страны Рикардо Дарин. В качестве прокурора Хулио Страссеры он зачитал окончательное обвинительное заключение исторического процесса над хунтами, в ходе которого были привлечены к ответственности лидеры последней диктатуры. Это была катарсическая сцена, закончившаяся культовой фразой «Больше никогда».

Но зарубежная публика, вероятно, запомнит другую сцену из Аргентины 1985 года: женщина по имени Адриана Кальво де Лаборде дает отчаянные показания о том, как будучи беременной женщиной, похищенной военными, ее заставили родить ребенка, находясь в наручниках на заднем сиденье. полицейской машины. Сцена напряженная и разрушительная, главным образом благодаря игре актрисы, сыгравшей Кальво де Лаборде крупным планом (лица свидетелей были скрыты от камер во время самого процесса) и произнесшей точные, душераздирающие слова о своей реальной жизни. пожизненное отложение.

Актрису зовут Лаура Паредес, и это единственное появление в фильме принесло ей награду «Серебряный Кондор» (присуждаемую Аргентинской ассоциацией киножурналистов) за лучшую женскую роль второго плана.

«После каждого дубля царила тишина, не похожая ни на одну другую съемку фильма. Это было так странно. Я оборачивалась и видела, что все на съемочной площадке плачут», - вспоминает Паредес по телефону газете Buenos Aires Herald.

Это был поворотный момент как в самом судебном процессе (Адриана была первой жертвой, давшей показания, и ее ужасный опыт, как сообщается, рассеял многие сомнения среди населения относительно действий государственного терроризма), так и в самом фильме.

«Я прочитал весь сценарий, и в этот момент ты сломался. В этот момент я начал плакать», - говорит Паредес. «После показаний Адрианы все настроение фильма меняется».

Когда Лаура Паредес впервые поговорила с Herald, ее появления на сценах и экранах Буэнос-Айреса накапливались быстрее, чем мог успевать интервьюер, - и ее вездесущность только расширилась позже. Фильм Митре вошел в историю, собираясь побороться за «Оскар», а «Тренке Лаукен», инди-хит, в котором она снялась и написала сценарий в соавторстве с режиссером Лаурой Ситареллой, собирал все показы в знаменитом артхаусном кинотеатре Sala Lugones. Он до сих пор идет в кинотеатре Музея Мальбы, где зрительский успех поддерживал его в течение нескольких месяцев после премьеры в феврале.

Двухсерийный фильм о молодом ботанике, который пропадает в провинциальном городке в Аргентине и его ищут двое мужчин. Четырехчасовой фильм представляет собой комедийный триллер, историю любви, научно-фантастическую загадку и упражнение в рассказывание историй в форме радостных и освобождающих размышлений о таких вопросах, как материнство и свобода, с отчетливой женской точки зрения. На создание фильма ушло несколько лет, с множеством переработок, связанных с пандемией, а также с беременностью Цитареллы и Паредес.

«Я начал сниматься, когда моему сыну Педро было восемь месяцев, моя голова была повсюду, и в какой-то момент мы почувствовали, что у нас есть сценарий, который был своего рода наивным, учитывая все, что с нами произошло», - говорит Паредес. «Фильм в конечном итоге мутировал, и теперь тема материнства является своего рода ключевой в фильме».

Паредес также играл главную роль в двух разных пьесах: любимом зрителями «Петролео», постоянном хите, премьера которого состоялась в 2018 году, и «Las cautivas» Мариано Тенкони Бланко (который идет до сих пор).

«Петролео» — пятая пьеса труппы «Пиль де Лава», которую она создает вместе с актрисами Пилар Гамбоа, Элизой Каррикахо и Валерией Корреа. Она родилась на бурно развивающейся независимой театральной сцене Буэнос-Айреса в начале 2000-х годов и стала одной из лучших театральных трупп в мире. страна. Эта конкретная пьеса представляет собой веселый и приятный взгляд на аргентинский патриархат, где актрисы играют четырех мужчин, работающих на нефтяной вышке, и совершили прыжок на мейнстримовую театральную сцену.

«Он прошел через очень много зрителей, от более экспериментального театра Сармьенто до Сан-Мартина, а теперь и коммерческого театра — и это всегда работает», — сказал Паредес. «Мой друг рассказал мне, что секрет успеха пьесы в том, что у нее очень популярный язык, но история также очень сложна. Простая, но сложная. Мне понравилась эта идея».